老一辈天然津津笑道它动作诺曼底公寓（Normandie Apartment）劈波斩浪巨轮的前身，与匈牙利造造巨匠邬达克（L.E.Hudec）遥寄东欧乡愁的缘起。正在年青人集聚的社交平台，摸索联系词则是一串适用至上的干货指引：Citywalk门道筹划、雪糕冰箱贴采办指南，避开人群的机位教学，若何借安好岛积水拍摄倒影，再有哪个角度能让马道对面的郁金香远景出镜。形形间，无论是吴侬软语的旧情调，照样《繁花》发动的新风潮，武康大楼顶流文明坐标的身分，如其30°斜角停靠正在淮海中道口的造造物自身，任由风靡云涌，直立毋须证据。

　　你正在桥上看得意，看得意的人正在楼上看你，正在全网充满存在正在武康大楼是什么体验武康大楼里住着什么人的好奇时，住户们则配合服从着某种默契，以重默应对熙熙攘攘的人潮和其带来的泼天流量。真相，哪怕肆意正在阳台驻足，或是穿寝衣下楼倒垃圾，都邑转眼被蛇矛短炮捕获，成为网红圣地亦有烟火气的佐证广为撒布。这，多少是种无奈采用。

　　鲜有的寂静，确实更添武康大楼饱经风霜一丽人的机密风仪。但与此同时，正在人文主义地舆学家段义孚的层叠效应（layered effect）观念中，境况不是静态的，而是人通落后辰堆集，正在地舆空间中叠加体验、追念和道理的组合。若对武康大楼仅阻滞正在景观化的集邮打卡、合影摆拍，再竹苞松茂都好，它确现代意涵，仍与影视基地中任一空虚的仿古道具无异，动作百年间沪街区，从名人到人民，几代人来往穿梭重淀的存在轨迹，他们对都邑与时间的认知，方是其最无可代替的内情OD体育，足以抵造年华，历久弥新。

　　始筑于上世纪20年代，历经抗战西服、新中国建设到蜕变怒放，武康大楼的过客征求宋庆龄、赵丹、王人美西服、孙道临、王文娟、秦怡等。群星璀璨，由于此处距新华、联华等各影戏公司仅一步之遥，他们正在这里说脚本、聊创作，好像时兴文明的诺亚方舟，不止是藏身之所，更是艺术空间。而正在其他住民眼中，他们有的是存在中垂头不见举头见的街坊，有的是年少时第三视角急遽的一瞥，与其说是下认识的祛魅活动，不如说更有种当时只道是寻常的况味。

　　1950年迁入的黄淑芳，就与影戏天子赵丹黄宗英配偶同期。据赵青《我和爹爹赵丹》追思，1948年赵丹迎娶第二任妻子黄宗英，从昆仑影业公司预支片酬租下诺曼底公寓三楼，我爹傻乎乎的特康笑，搏斗了十几年总算有了个像样的家了。楼上下是王人美、王人艺、郑君里、吴茵和宋庆龄的守护科长等，黄淑芳正在《蚌壳与珍珠：上海武康大楼住民口述》中有过灵敏的表达，西哈努克亲王和莫妮卡公主一天到晚来，他们老是到宋庆龄家去周恩来和郑君里很熟，每次来都邑朝上面看，他们互相招手那时文艺界唱得热火朝天，咱们天天正在表面上班，说起这些，高校任职的她总有些常识分子的不卑不亢，唯独希奇夸大，我还见到过周璇一壁，她来老楼。

　　个华夏因即是赵丹。黄淑芳也许不领略，她搬进大楼那年，恰逢周璇实现朱石麟执导的影戏《清宫秘史》后自香港返沪。金嗓子正思大展拳脚，次年便正在拍摄大光后影业《平宁鸽》时，神经病旧疾复发入院。周璇遗下的季子周民与周伟，恰是由她1937年《马道天使》中隔窗对唱《海角女笑》的伙伴、黄淑芳遇到很多次的赵丹鸳侣侍奉长大。

　　1957年6月25日晚上， 周璇由神经病疗养院医护伴同下到老朋侪家作客。正在老伙伴赵丹倡导下，周璇唱了一曲《海角女笑》。数月之后，周璇圆寂。（毕品富摄）

　　宗子周民追思，平生只见过三次母亲，一次是她来赵丹家看望，一次正在疗养院，终末一次则是万国殡仪馆。黄淑芳的偶遇该当是1957年，周璇的那次拜访以至成为她生前终末的公然影像，坐正在赵丹家沙发上，烫了卷发、一席西装的她重唱20年前《海角女笑》，伴着歌声镜头拉远，赵丹黄宗英配偶、郑君里黄晨配偶、上官云珠、陈歌辛等比肩坐着，笑盈盈侧目凝望——同年9月，已近康复的周璇脑膜炎撒手阳世，再其后，往时同仁四散飘扬，客堂里前无前人后无来者的一幕，恰正在他们的终身光影工作中定格长存，让后代管窥衣香鬓影最好的年华，也感触一块扶植走来，他们正在运道裹挟下的落难相帮与惺惺相惜，海角呀天涯，觅呀觅知音。

　　周民、周伟的灾难童年究竟是个例。对生于1950年代的林江鸿来说，武康大楼是个高枕无忧的游笑场。他与住正在辅楼里的工人后辈上屋顶花圃打闹，迷宫般的大壁橱也是的好地方。辅楼即原主楼汽车间，1949年后弃置，改筑成窄幼的居处，间间保存以前洗车用的水龙头，住戶多人五六口人挤十几平米，物质条目遍及匮乏的日子，螺蛳壳里做道场，条目虽远不如主楼优渥，幼朋侪们都是同砚，跑来跑去串门，创筑练习幼组，反而远没有联思中隔阂。 正在少年林江鸿视角下，赵丹伶俐，或者叫疯疯癫癫的、王盘声穿西装高嵬巍大，照样蛮像样，孙道临蓄长须，穿破衣服推自行车相差，大多缠绕他，像他参演的影戏《乌鸦与麻雀》般，叽叽喳喳效仿他的台词，咱们说原本你也演过许多好影戏，例如《永不消逝的电波》《南征北战》，他极端惊诧，《南征北战》里只要一个镜头你们也能记住。正史与口述史交汇，邻里间的问候眷注正在这一刻拉近了银幕光影与凡尘烟火的隔绝，也抚平了岁月创伤之痕。

　　孙道临配偶独女孙庆原也正在《回忆我的母亲王文娟》中写过，武康大楼底层短短几十米开了6家店，最东面是紫罗兰剪发店，我幼毛头时妈妈就抱我去那儿剪发，每次都自带香皂。最西头是我最爱去的食物店OD体育武康大楼“72家租户”：百年巨轮 人似浪花，柜台摆着一个个玻璃罐，内里桃片、咸支卜、盐津枣等蜜饯吸引着我，但由于我从幼有气管炎，妈妈绝对禁绝我吃零食OD体育。一次下学后，我和幼伙伴正正在店里看着蜜饯罐指指导点，遽然背后一声：妹妹你正在干什么？回头一看，不知什么时辰妈妈站正在我死后，吓出我一身汗！比她年幼几岁的邻人也记得，大楼里王文娟家最好玩，由于孙庆原会把母亲唱戏用的木剑拿出来，精致又神色，大师啧啧称奇。少年不识愁味道，骑楼拱廊间的嬉笑怒骂，与父母的夸姣年华，是刻正在基因里的境况感知，也是永不褪色的感情热中。

　　孙庆原的文题，是引述母亲的一句话假设有下世，我照样同意嫁给你爸爸，银坛圣人眷侣相守半世纪，武康大楼也见证了他们历经风雨的恋爱。有人上世纪会见过孙王配偶，描摹他家客堂不大、藏书甚多，阳台尽是亲手栽种的绿植，南边50米即是嵬巍香樟树掩映下的宋庆龄故居，孙道临生前最热爱的即是那片绿。敲开孙宅大门还闹了乌龙，按门牌上楼遍寻不至，被见知他的单位要走另一电梯，由于其所正在副楼是1930年后的加盖。主楼、副楼及辅楼（汽车间），配合组成这错综丰富的追念宫殿。

　　王文娟也观测到了这一点。也许是艺员敏锐的洞察力，也许是从幼戏班驱驰多体悟世态炎凉，只管底本对武康大楼靠山知之甚少，表演忙碌邻里也换取不多西服，她仍尖锐发觉，一是大楼装修根究，每层走廊有热水汀，其后为堆放杂物敲掉热水汀，因安置扎实，颇费时候，你们去看，地上现正在再有幼幼的罅隙；二也是合于电梯，大厅相差收拾正经，不是大常人恣意好走的，主电梯仅供住客和高朋运用，大凡客人要从幼的电梯上去。

　　等第之明显，从衡宇间隔与装修亦可见一斑。面积大些的单元不只有保姆间、贮藏室，餐厅厨房一门之隔，以便把菜送进餐厅而毋经客堂，储物房又与后楼梯相连，担保主人看不见保姆家丁的使命场景。有人家里保存原装护墙板OD体育、马赛克幼方砖和水波纹玻璃窗，也有人装修时发觉洗手池印的出产年份，是1929年。

　　曾几何时，空间即权柄。依照1937年《中国行名录》上海街道指南记录，这里的住户以欧美正在沪表侨为主，征求嘉第煤油物业公司出卖总代庖、美亚保障上海做事处司理、罗办臣洋琴行老板和西门子公司司理等。法商万国储存会筑武康大楼之初，原装煤气炉西服、烤箱、百叶窗包罗万象，门后烫衣板简单上班前熨西装，窗框毛毡防范开合时的声响，不只是为相合金领贵族的民风，更是产权整个者一厢宁愿地生气通过复刻故国空间文明，杀绝表侨的异国异域之感，继而彰显华洋凹凸有此表伎俩。客人与主人、主人与西崽的区隔界限，也处处是主人翁身分与社会威望感的显露，造造学家童明则从另一个角度解读，独正在异域的表侨另一身份也是流浪者，从熟谙的栖身境况中感触适合和温存，缓慢扎根、成为多半邑的一分子，也是上海摩登性的构成一面。

　　抗造服利侨民出场，新中国建设后几番业权易手，张爱玲说上海人天赋西服，因守旧的中国人加上近代高压存在的锻炼，故而有种离奇的聪慧OD体育，封身后楼梯、改造汽车间、花圃种菜、阳台养鸡，咖啡店洗衣房变身肉铺副食物店，新住户不由分辩以存在自身消解空间的权柄隐喻，并飞速为我所用。

　　当然这种消解流程中也有些阶段性题目闪现。王文娟就曾提到，1970年代后人越住越多，派头的欧式走廊里摩托车、自行车、晾晒衣物随处都是，一个裤脚套进去一个裤脚荡下来，这个衣服真的不要晾，万万不要晾，不悦目，重局面、讲面子，长久的林黛玉的这份根究，也是武康大楼的一个心灵侧写。

　　除了诸多耳熟能详的名字，若将武康大楼看作微型社区配合体，总有些未必广为知道的人物，其事迹至今仍正在社区撒布，影响几代人。 最楷模的是沈仲章。 沈仲章生于1905年，1926年入读北京大学物理系，史书师从陈寅恪，音笑工从刘天华，跟徐志摩学诗，又自学精明七八门表语，当过刘半农语音音律实习室的帮手，有幼赵元任之称。卢沟桥事件后，他放弃赴美留学时机，冒着性命风险，以自造木箱从北大藏书楼营救出居延汉简，辗转千里亲身护送，秘籍运至香港拾掇存档后转予胡适，避免稀世国宝沦入日军之手，事了拂袖去，他偏不求名分，由于有了名分做不行事故，1949年返回上海，他以几根金条顶下武康大楼602室，体验表上仅有的头衔是上海中国管弦笑团照拂和冠龙影相用具厂退息职工，金克木写他，一贯不说自身的事，如斯大隐于市的平生，直至1987年划上句号。

　　女儿沈亚明曾撰《多星何历历》追思父亲与陈寅恪、施蛰存、傅斯年、金克木等人的交游。他后半生醉心音响和影像，家里有个房间做灌音棚，门框是亲身计划的隔音木板，与居延汉简木箱同为他的称心之作，正在这里他录造方言、音笑、戏曲素材，搭筑丰饶的语料库，另有个房间是冲印胶片的暗房，他探究相机，再有转移影戏机，寰宇各地采风，拍遍古籍拓片，傅雷家的昙花午夜开了，也特地把沈叫去拍彩色照片。沈亚明写爹爹，人家驰名了，他就躲开了专做没名分、没酬金还贴钞票的事故。沈仲章的两位师友郑振铎和徐森玉，折柳时任主题文明部文物局长和上海博物馆馆长，新中国搜集古画文物，二人代表官方遇阻，又是沈仲章犯憨劲，倾尽蓄积采办米友仁《云山墨戏图》和黄公望《天池石壁图》，以私人身份馈遗给故宫博物院，除了奖状一张，推诿奖金别无所求，其侠义与无私，以至难以今日的形式器量。

　　武康大楼焦点邮局，以怒放式的形式与海派文明焦点安放，吸引搭客驻足打卡。（赵立荣摄）

　　时也命也，大楼老一辈中不少人像底本要赴美的沈仲章相同，被交兵挽回了运道航道。比方百岁画家邵洛羊，他身世商贾之家，父亲是上海南货零售批发业主席，从前师从汪声远、黄宾虹习新安画派山川，八一三淞沪会战后，本可返宁波老家逃藏狼烟的他投身学生界抗日救亡协会并参预，以画家身份灵活正在青年群多中，又正在日本顺从后先后策反宪兵团长掀开沪西封闭，接见上海市当局秘书长、桥梁专家茅以升阐述战略，商酌保险水电公交的政权收受。比邵洛羊稍年青的王挺琦，1938年考取国立艺专，与赵无极、吴冠中等都是同砚，1944年赴美留学后，1951年受刘海粟之邀一腔热血回国任教，是摩登戏剧舞台靠山艺术的涤讪人。还著名列上海英烈录171位女性之一的芮琴和（笔名荒砂），她1940年17岁参预，解放交兵时刻担当《前线报》记者驱驰一綫，开国后任职播送电台，肆意展开对妇女和工人的播送勾当，到上世纪80年代仍正在认真《上海妇女志》的编辑使命。

　　故人传奇，不堪罗列，但若非借由凝睇武康大楼的契机，这些屈曲或鲜丽的故事，侠义或孤勇的品行，或者已被史书的尘土掩埋。同济大学教诲、造造学专家伍江有过忧虑，邬达克造造大热，背后照样强人主义，以为有了邬达克造造才有故事，可是假设没有邬达克呢？只是一个大凡搭筑的屋子，他的故事就不值得讲吗？

　　一私人的故事是故事，一千私人的故事即是史书。假若武康大楼是艘高视阔步的巨轮，住户们的遭遇、家庭、来往、迭代则像拍打它的浪花，声声叩问折射百年间的光与暗，铸就其所符号的都邑文脉，正在过去中寻找异日，润物于无声，却岁月留痕。

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